摘要：參透八苦六如郎，我輩傾心喚阿唐。墨染桃花破桃運(yùn)，情暈秋色點(diǎn)秋娘。山水云多師代筆，畫面別開自稱王。五百載后再觀汝，還是風(fēng)流第一狂。
參透八苦六如郎，我輩傾心喚阿唐。
墨染桃花破桃運(yùn)，情暈秋色點(diǎn)秋娘。
山水云多師代筆，畫面別開自稱王。
五百載后再觀汝，還是風(fēng)流第一狂。
墨染桃花破桃運(yùn)，情暈秋色點(diǎn)秋娘。
山水云多師代筆，畫面別開自稱王。
五百載后再觀汝，還是風(fēng)流第一狂。
打油一首，點(diǎn)題破詩(shī)。何謂阿唐？阿唐即生于明憲宗成化六年（公元1470年）二月初四，卒于明世宗嘉靖二年（公元1523年）十二月初二的唐寅唐伯虎（唐子畏），其有《唐伯虎文集》行世。何謂八苦？八苦即指佛家“四圣諦”中的生苦、老苦、病苦、死苦、怨憎會(huì)苦、愛別離苦、求不得苦、五盛陰苦。何謂六如？六如即《金剛經(jīng)》內(nèi)的四句偈“一切有為法，如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀”，阿唐以此自號(hào)六如居士。何謂師代筆？阿唐畫名大張后，求畫者眾，曾求師代為作畫。其余所涂，不再贅言，看官自解為好。
阿唐的故事最初來源是元代雜劇家喬吉的《李太白匹配金錢記》，明人葉憲祖的雜劇《碧蓮繡符》與之十分接近。另有姚旅的筆記《露書》和王同軌的筆記《耳談》也有相近的故事，但這些都是發(fā)生在阿唐事之前。而敷衍為阿唐故事的，則始于朱季美的筆記《桐下聽然》,其字?jǐn)?shù)不過二百?！督洞半s錄》的記載，字?jǐn)?shù)不足五百。《涇林雜記》的敘述稍詳，字?jǐn)?shù)也才過千。在阿唐逝后九十六年出生的明代大才子馮夢(mèng)龍所編的《警世通言》中，第二十六卷寫的就是阿唐一笑結(jié)姻緣的故事。我手中袖珍本的卷題為《唐伯虎出奇玩世》，別題《唐解元一笑姻緣》。馮夢(mèng)龍同學(xué)擴(kuò)充了《涇林雜記》的故事，全文長(zhǎng)達(dá)五千余字。在馮同學(xué)所講的故事中，摘引阿唐詩(shī)四首、詞一闕。那首言志詩(shī)“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來寫幅丹青畫，不使人間造孽錢。”便在其中。而文中提到的阿唐效法連珠體，作“花月吟”詩(shī)十余首，百度可得其十一首，內(nèi)容以花月為骨，情感為肉，功夫想當(dāng)了得。為渲染故事的可讀性，在阿唐與秋香好合私奔之際，附會(huì)阿唐之名，粉壁題詩(shī)曰：“擬向華陽(yáng)洞里游，行蹤端為可人留。愿隨紅拂同高蹈，敢向朱家惜下流。好事已成誰索笑？屈身今日尚含羞。主人若問真名姓，只在康宣兩字頭。”詩(shī)中的“康宣”即指阿唐了。
彈詞《三笑》，又名《三笑新編》、《三笑姻緣》，最早刊刻于清嘉慶辛酉（公元1801年），署名作者為吳毓昌。故事梗概與馮夢(mèng)龍所述“遇香癡香隨香驚香結(jié)香歸香”的順序大致不差。不過是各有場(chǎng)景地把秋香一笑化成三笑，三美變成九美，洋洋灑灑三十萬言有余。在人物塑造上，阿唐的放蕩情癡，秋香的敏慧潑辣；詹劍光的學(xué)淺迂腐，米田共的憨直可笑；王文言的好色暴戾，徐子建的狂妄才疏等，個(gè)個(gè)形容畢肖，般般栩栩如生。在彈詞里，阿唐與秋香夜遁，粉壁附詩(shī)與與通言里不同，其詩(shī)云：“唐突羅巾絕可憐，寅光未透整歸鞭。去將花塢藏秋色，了卻情癡三笑緣。”詩(shī)頭又藏了“唐寅去了”四個(gè)字。
不論是通言還是彈詞，其實(shí)與史實(shí)相差甚遠(yuǎn)。史載，阿唐曾有三娶。先是元配徐氏，徐氏亡故再續(xù)一弦，因科場(chǎng)案續(xù)弦離去，又娶沈氏。他對(duì)早亡的徐氏感情很深，有《傷內(nèi)》詩(shī)句“撫景念疇昔，肝裂魂飄揚(yáng)”；而沈氏與之伉儷甚篤，故有《感懷》句“鏡里形骸春共老，燈前夫婦月同圓”。此證阿唐非是僅在女性上下功夫的風(fēng)流才子，更沒有在擁有八美之后再娶秋香。阿唐卒于嘉靖二年，而秋香的主家華太師系嘉靖五年進(jìn)士。至于秋香本人，本姓林名奴兒，是成化間南京一妓，要大阿唐十幾歲，所以很難想象二者之間的羅漫蒂克了。
劉洪仁先生選注的《唐伯虎文集》，選編了阿唐百分七十的傳世作品，全書分為“詩(shī)選”、“詞選”、“曲選”、“文選”四個(gè)部分，加上書中大量的畫作，表現(xiàn)了阿唐非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力，同時(shí)，也真實(shí)地再現(xiàn)了阿唐跌宕的經(jīng)歷和反常的性格。在文集中，阿唐說俠“慣戰(zhàn)弓刀捷，酬知性命輕”；酌酒“花前人是去年身，去年人比今年老”；筑庵“酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠”；怡古“三皇制作列鼎鼐，四壁圖畫飛云煙”；賞月“長(zhǎng)空影動(dòng)花迎月，深院人歸月伴花”；漫興“滿腹有文難罵鬼，措身天地反憂天”；寄妓“楊柳曉煙情緒亂，梨花暮雨夢(mèng)魂銷”；嘆世“謀生盡作千年計(jì)，公道還當(dāng)一死休”；警世“籠雞有食鍋湯盡，海鶴無糧天地寬”；題畫“誰叩荊扉驚鶴夢(mèng)？月明千里幫人來”；自詠“無所不知方是富，有衣典酒未為貧”；剪梅“別后相思是幾時(shí)，后會(huì)難知，后會(huì)難期。此情何以表相思？一首情詞，一首情詩(shī)”；情柬“梅花香里傳春信，報(bào)道江南一種情，莫學(xué)凍蕊寒葩心上冷”；論詩(shī)“章之為法，一曰氣韻宏壯，二曰意思精到，三曰詞旨高古”……從文集中不難看出，阿唐說人事，論古今，言風(fēng)月，談創(chuàng)作，有情有性，有品有格。
阿唐的詩(shī)帖《落花詩(shī)》，法學(xué)趙松雪，并能自出機(jī)杼，結(jié)體俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆嫻熟穩(wěn)健，是典型的文人字路數(shù)，與他的畫又相互輝映，堪稱有明一代風(fēng)范大家。由于上述文集中未收落花詩(shī)，現(xiàn)按事不過三之俗，從帖中摘詩(shī)三首，以饗看官。
其一曰:夕陽(yáng)黯黯笛悠悠，一霎春風(fēng)又轉(zhuǎn)頭?？卦V歌呼天北極，胭脂都付水東流。傾盆怪雨泥三尺，繞樹佳人繡半鉤。顏色自來皆夢(mèng)幻，一番添得鏡中愁。
其二曰:坐看芳菲了悶中，曲教遮護(hù)屏展風(fēng)。衙蜂蜜熟香沾白，梁燕巢成濕補(bǔ)紅。國(guó)色可憐難再得，酒杯何故不教空。忍看馬足車輪下，一片西飛一片東。
其三曰：白華垂柳弄新晴，紫背浮萍細(xì)點(diǎn)生。三月尋芳騎鳳侶，一時(shí)齊唱踏紗行。收燈院落傷棲燕，細(xì)雨樓臺(tái)濕囀鶯。莫問東君訴恩怨，自來春夢(mèng)不分明。
阿唐有一《自贊》文，易發(fā)人深思，本人猶喜。其言云：“我問你是誰？你原來是我。我本不認(rèn)你，你卻要認(rèn)我。噫！我少不得你，你卻少得我。你我百年后，有你沒了我。”各位，是不是比弗洛伊德那老頭兒在《夢(mèng)的釋義》里講的“自我本我超我”來得還帶勁兒？
作者 張慶會(huì)
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