一切以愛為前提
——劉文艷散文創(chuàng)作的特色
文/李霞  編輯/雅賢

　　在劉文艷的散文里，始終有著兩股互動(dòng)的力量，一股力量來自寫作對象，其對象不管處境如何，都一律具有非凡的激發(fā)人心的感染力；另一股力量來自寫作主體，作者肯于動(dòng)真情、肯于付出真愛，總是與寫作對象一起感受它的喜怒哀樂，將其轉(zhuǎn)化為凈化和提升自我的一種高尚的人格質(zhì)素。

　　劉文艷的散文具有富于變幻的切入視角。從她近期的作品中，我們可以看出她的兩種不同的切入視角。一種是情境視角，如散文《山花》的開篇就是由毛澤東詩詞的名句“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”而生發(fā)出的情愫，為后面即將書寫的中心事件和人物做了一個(gè)詩意的告白。作者在文中主要描寫一位特殊的幫扶對象，她叫耿秀華，曾做過直腸癌、盆腔癌晚期手術(shù)，可就是這樣一個(gè)生命處于如此境況的農(nóng)村婦女，卻堅(jiān)持每天打草繩為家里還債，還幫助村里其他躺在病榻上的老人。這種積極的不被任何艱難所挫敗的生活態(tài)度，深深感染了作者，她覺得眼前這個(gè)達(dá)觀的農(nóng)村婦女，像爛漫的“山花”一樣馨香而美麗。

　　另一種是結(jié)構(gòu)視角，強(qiáng)調(diào)不可復(fù)制的結(jié)構(gòu)布局效果。散文《難舍的禮物》采取輾轉(zhuǎn)騰挪的結(jié)構(gòu)方式，講述的是一段凝重深沉的情感故事。作者開篇繞道而行，從抒發(fā)人生的感受處執(zhí)筆，對物的占有與舍棄進(jìn)行了一番形而上的審視。第一部分中作者深刻地意識(shí)到，隨著時(shí)光的推移、生活的富足，人漸漸陷入到“為物所累”的窘困境地。第二部分是作者通過與女兒的交談醒悟到必須下決心斬?cái)嗳伺c物之間的糾纏。清理的過程無疑也是再發(fā)現(xiàn)的過程。當(dāng)作者再次面對兩雙人工手織的拖鞋時(shí)，她的心被又一次觸動(dòng)了。作為出自農(nóng)婦之手的兩雙拖鞋，從物質(zhì)角度看并沒有多大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，它們被女兒理所當(dāng)然地清理出去了，卻又被作者戀戀不舍地?fù)焓盎貋?。作者的珍視凸顯了這兩雙拖鞋承載的精神重量。

　　愛與真情是永遠(yuǎn)的驅(qū)動(dòng)力。劉文艷的創(chuàng)作總是以愛與真情為底色，她的情感能量豐沛而飽滿，這首先來自家族代際之間相互的影響與精神傳承。散文《外公的尊嚴(yán)》從外公的一生中擇取5個(gè)精彩片段，展示了尊嚴(yán)在一個(gè)普通農(nóng)村老人身上綻放的高貴。《愛的訴說》通過母女兩代人的愛與真情的互動(dòng)，彰顯了中國傳統(tǒng)文化慈憐孝愛的美德?！度问菬o人也自香》某種意義上可以看作是《愛的訴說》的濃縮版，作者精心截取母親一生中在對待兒媳、對待殘疾人、對待左鄰右舍等方面的幾個(gè)片段，著力刻畫了母親純良的心地、美好的質(zhì)素和舍己為人的品行。心地純良的外公和母親使作者倍受感動(dòng)，并自覺地把精神的火炬?zhèn)鞒薪o下一代人?！兑患埱樯睢穱@作者與成人之后的女兒之間的書信交集，生動(dòng)描述了一幅母女情深的至真至純的畫面。作者對女兒三十而立的深深祝福，得到了女兒對養(yǎng)育之恩無比珍惜的回應(yīng)，傳達(dá)出人類親情之間的微妙感受。

　　在吸取家人情感能量的同時(shí)，作者也自覺地將這份能量釋放出去，溫暖那些需要愛、憐憫和體恤的弱者。在《難舍的禮物》中，圍繞兩雙拖鞋，作者展開了對青春時(shí)代的美好回憶。如今懸殊的身份并沒有阻隔作者與發(fā)小的友誼，她幾乎是把那個(gè)留在農(nóng)村的女同學(xué)看成沒有走到今天的另一個(gè)自己，作者穿著女同學(xué)親手做的鞋，“除了感覺到濃濃的情意外，也提醒著自己，要珍惜生活，懂得知足，為社會(huì)的公平正義多盡一份責(zé)任。”

　　《綠柳情思》是一篇將描寫主體的虛幻之美與生動(dòng)的寫實(shí)描述融會(huì)貫通之作，流暢質(zhì)樸的文字倒映出劉文艷散文陽光溫暖的敘事。深切的家鄉(xiāng)記憶觸動(dòng)了作者陳年老酒般審美的情懷，它是久違記憶的情感升華，是浪漫情愫的歲月皈依。作者不滿足于把遼西柳樹放在記憶的遠(yuǎn)景深處，她更是把柳樹的耐力和堅(jiān)韌性格帶進(jìn)自我的生活，她把“柳”字嵌入到女兒的名字里，立定心志地把一種精神延續(xù)在自己的血脈中。

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