心懷天游境自出

——記國(guó)畫家鮑東輝

文化信使/趙淑清 編輯/素顏

　　走進(jìn)鮑東輝的畫室，宛如走進(jìn)遼西山水畫廊，讓你在領(lǐng)略到遼西風(fēng)光與精神氣韻的同時(shí)，陶醉在他用濃墨淡筆營(yíng)造出的詩(shī)情畫意中，并走近他清靜、純潔的心靈世界。

　　鮑東輝出生在喀左西部的小山村，畢業(yè)于凌源師范。受閆友松、王聞源老師的影響，他愛上畫畫，尤喜國(guó)畫。從中學(xué)美術(shù)教師到喀左教師進(jìn)修學(xué)校美術(shù)教研員、信息部主任，再到文化館副館長(zhǎng)，近30年里，唯一不變的是他對(duì)國(guó)畫藝術(shù)的熱愛與追求。他常常一個(gè)人背上行囊，騎車到喀左最偏遠(yuǎn)的山村寫生，日出而作，日落而息。大連莊河、河北興隆、綏中加碑巖、山海關(guān)長(zhǎng)壽山、本溪洋湖溝等畫家寫生基地也都留下了他的畫作。他懷著虔敬的心態(tài)走進(jìn)古老的民居，走近殘破的土墻，再用畫筆把其蘊(yùn)含的文化信息還原出來(lái)，畫出他內(nèi)心深處的遼西鄉(xiāng)村。去年在河北興隆寫生已經(jīng)是10月中下旬，大山巖背陰處陰冷潮濕，凍得他腰腿疼痛，硬是堅(jiān)持了三天。省里組織到莊河寫生已經(jīng)是11月份，手指凍得直打哆嗦，沒(méi)等畫完一幅畫，水墨已經(jīng)凍上了冰碴，他卻沉浸在創(chuàng)作中渾然不覺(jué)。

《寂寞遼西》

　　坐在空寂的山谷中，他是孤獨(dú)的也是豐富的，是寂寞的，也是深沉的。眼前是一幅幅融入了鄉(xiāng)村精神的鮮活畫面，筆墨也變得酣暢淋漓，有如神助。“外師造化，中得心源。”當(dāng)把自己的主觀追求呈現(xiàn)在具象的水墨上時(shí)，他由衷地體驗(yàn)到創(chuàng)作的自由與幸福!

《沉靜》

　　他堅(jiān)信藝術(shù)源于生活，自然永遠(yuǎn)高于藝術(shù)，不深入生活，沒(méi)有細(xì)節(jié)，就難得造化的神奇，更休想撲捉到自然的只鱗半爪。憑著這種癡迷的堅(jiān)持和忘我的精神，他的國(guó)畫藝術(shù)也漸入佳境。

　　鮑東輝的國(guó)畫傳承傳統(tǒng)畫風(fēng)，多以秋、冬季節(jié)的遼西山水為題材，用樸素淡雅的筆墨營(yíng)造出或深邃、清幽，或澹遠(yuǎn)、恬靜的意境。欣賞鮑東輝的畫作，如飲一杯清茶，平淡中有悠長(zhǎng)，寧?kù)o中有飄逸，讓人感受到人與自然融為一體的和諧與寧?kù)o。他的畫常常用“點(diǎn)”畫出很多層次，表達(dá)蒼茫的感覺(jué)，似乎很繁雜，實(shí)則很生動(dòng)，帶給人一種滄桑、渺遠(yuǎn)、厚重、豐富的感受。每一幅山水都是他心靈境界的寫照，透出他獨(dú)特的審美追求和對(duì)樸素純凈生活的向往。

國(guó)畫《寂靜山村》

　　在《夢(mèng)的記憶》這幅2m*1.8m的畫幅里，畫家選取遼西鄉(xiāng)村一角。深秋的遼西，山野脫去了色彩的盛裝，更顯深沉與厚重。畫面上，老樹黝黑的樹干蒼勁虬曲，參差錯(cuò)落、層層疊疊，與地上的毛毛草相映成趣，遠(yuǎn)近的樹木枝杈縱橫，掩映著茅草房、石墻、碾盤、玉米垛、村街，遠(yuǎn)方的山巒霧靄氤氳，若有若無(wú)……這一切靜如長(zhǎng)夜，組成夢(mèng)境般的老家。就在這幅幾近靜態(tài)的畫中，在村街上，碾道旁，灰樹下，有幾只溜達(dá)覓食的家雞，樹頂上還有飛翔的麻雀，樹枝間尚留一抹淡黃，那是戀著老樹還未落盡的秋葉，讓這幅畫面充滿了生趣……于是，有淚模糊了雙眼——那是我們夢(mèng)中的老家，是魂?duì)繅?mèng)縈的家園，是生命出發(fā)之地，也是今生要回歸的故土……在繁忙的生活中，這幅《夢(mèng)的記憶》讓我們的靈魂在喧囂中，在無(wú)邊的欲望中停歇下來(lái)，它讓人思考：在有形的物質(zhì)之外，還有更美、更本質(zhì)、更高貴的東西值得追尋，那是心靈的家園。

　　“人類的家園有多種，有家鄉(xiāng)這樣的家園，有國(guó)家這樣的家園，還有作為心靈中的真性的家園。”在國(guó)畫家鮑東輝的筆下，這種種故園意識(shí)是混同在一起的，他的畫能讓游子涌起鄉(xiāng)愁，能讓我們?cè)谒l(xiāng)聽到故園的呼喚，那呼喚飄飄渺渺，如歌如夢(mèng)，如詩(shī)如畫……

　　畫品即人品。北宋郭若虛論述人品與繪畫的關(guān)系時(shí)說(shuō)：“人品既已高矣，氣韻不得不高，氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至。所謂神之又神而能精矣。”文徵明自題其《米山》畫中也說(shuō)：“……必須胸中廓然無(wú)一物，然后煙云秀色與天地生生之氣，自然湊泊，筆下幻出奇詭。”鮑東輝的畫作是對(duì)這種理論的最好詮釋。

國(guó)畫《泉谷幽居》

　　在鮑東輝眼里，秋、冬季節(jié)的遼西最有個(gè)性，更能顯出北方的廣袤、豐富、深沉與崇高。在色彩上他從不追求明麗與優(yōu)美，而是追求深刻與厚重。喜歡用黑白灰設(shè)色，讓筆墨更有意趣，把古雅的感覺(jué)、文化的信息表達(dá)得更有味道，讓畫面的寫意性更強(qiáng)，從而超越了自然山水。

　　《寂寞遼西》就體現(xiàn)了他的美學(xué)追求。畫的是春寒料峭時(shí)節(jié)的遼西，那個(gè)小山村深藏在丘陵之中，重重丘陵渺遠(yuǎn)無(wú)極，與天相接，遠(yuǎn)方峭拔的山峰與近處平緩的山坡錯(cuò)落有致，畫家用濃墨點(diǎn)染山梁，用淡墨甚至留白勾勒梯田與峽谷，在這筆墨濃淡中，一株株樹木頑強(qiáng)地生長(zhǎng)在溝壑與山巔，更加顯出山的雄健與威儀，谷的飄渺與空曠。而那個(gè)小山村就在山谷里于叢叢簇簇的樹木中映現(xiàn)出來(lái)，幾座村居被山環(huán)霧繞，顯得孤獨(dú)而沉靜，荒寒而冷寂。再仔細(xì)一看，有一戶人家的屋頂上掛著兩盞燈籠，山根處那戶人家的窗前，也有一盞燈籠高高地懸在木桿上，隱隱地露出一抹淡淡的紅暈。還有那些樹木的枝條上，透出游絲一般似有似無(wú)的綠，這一切又給這寂靜的山村增加了暖意，讓這寂靜更顯得從容不迫。他在題畫中寫道：“龍年的遼西，春天姍姍來(lái)遲，至清明時(shí)節(jié)，仍不見半點(diǎn)春的蹤影，寂寞的山村在料峭的寒意中盼望著希望的春天。”在這樣的企盼中，卻沒(méi)有一點(diǎn)煩躁與不安，整個(gè)畫幅色彩淡雅，風(fēng)格靜穆，有一種令人無(wú)法言說(shuō)的寧?kù)o之美。寧?kù)o何嘗不是一種力量!正是畫家深刻的心靈體驗(yàn)，賦予此畫獨(dú)特的魅力，人類所需要的也正是這樣精純、和美的境界。

國(guó)畫《夢(mèng)的記憶》

　　每一件作品都藝術(shù)家獨(dú)特的心靈體驗(yàn)和審美表達(dá)。鮑東輝的每一幅畫作都滲透著他對(duì)寧?kù)o和詩(shī)意生活的向往，以及對(duì)高寒超拔精神境界的追尋。

　　遼西的冬天少不了雪，雪是遼西的精神?！都澎o山村》取自遼西雪后的山村。厚厚的積雪中，露出錯(cuò)落的老草房、磊疊的石頭墻、陳年的柴草垛和環(huán)繞在房前屋后的雜樹，他用積墨法細(xì)描近景的柴草和茅草房脊，以淡墨渲染遠(yuǎn)處的屋宇樹木，如渺遠(yuǎn)的夢(mèng)境般將未融化的積雪烘托出來(lái)，沒(méi)有飛鳥，也沒(méi)有人影，更沒(méi)有任何色彩，整個(gè)畫面素潔，淡雅，清靜，無(wú)色，無(wú)欲，讓人忘記塵世的煩躁，心靈也像被這素雪與寂靜洗滌了，浮躁的心沉靜下來(lái)，人也變得空靈，如朗月一般。這幅畫引人深思：我們就是從這個(gè)寂靜的山村出發(fā)的，生命的本源就是如此的素潔簡(jiǎn)單干凈，質(zhì)本潔來(lái)還潔去，我們?yōu)槭裁匆非竽切┗ɡ锖诘臇|西呢?

　　清惲南田曾以“靜凈”二字來(lái)論畫。他說(shuō)“意貴乎遠(yuǎn)，不靜不遠(yuǎn)也。境貴乎深，不曲不深也。絕俗故遠(yuǎn)，天游故靜。”“天游”是一種上下與天地同體，渾然與造化為一的境界，是真正放下心來(lái)與萬(wàn)物融為一體。讀鮑東輝的《沉靜》《林山曉色》《泉谷幽居》《溪山依然夢(mèng)中來(lái)》《秋老山容?！返犬嬜鳎筛惺艿疆嫾疑钚闹械钠胶?。

　　2012年他如愿以償創(chuàng)辦了自己的“金鼎書畫院”，之后，連續(xù)兩年個(gè)人出資承辦書畫展，吸引了眾多縣內(nèi)外的書畫愛好者前來(lái)觀賞。師從他的人也越來(lái)越多。如今，多年追隨他的劉柏義、李立艷、韓輝、王華鳳等一批書畫家已經(jīng)脫穎而出。金鼎書畫院作為喀左與外界書畫藝術(shù)交流的平臺(tái)，影響力和知名度也越來(lái)越大。2014夏，為了從事專業(yè)創(chuàng)作，他毅然放棄了優(yōu)越的工作待遇，調(diào)入喀左縣文化館。這意味著一切都將重新開始。在這艱難的取舍中所透射出的是他內(nèi)心深處對(duì)國(guó)畫藝術(shù)的強(qiáng)烈追求與深摯熱愛!也折射出他瀟灑曠達(dá)的人生境界。

　　心懷天游境自出。拒絕功利，遠(yuǎn)離熱鬧，追求詩(shī)意的生存，獨(dú)立的表達(dá)，讓他的畫作既有詩(shī)情畫意，又有更深層次的文化內(nèi)涵。鮑東輝的畫產(chǎn)量不高，但其畫作件件都是精品。他創(chuàng)作時(shí)不像是在作畫，倒像是在賞畫，賞到了極致，靈感涌動(dòng)時(shí)才畫上兩筆。那個(gè)時(shí)候，心境與情感融入宇宙萬(wàn)物與自然意趣之中，心靈澄靜，心墨合一，運(yùn)筆自如，于是“空山無(wú)人，水流花開”。

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　　趙淑清，六十年代中期出生于遼西農(nóng)村。漢族?，F(xiàn)供職于遼寧省喀左縣廣播電臺(tái)。筆名叔青。大學(xué)文化，主任編輯。當(dāng)過(guò)教師、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部。省作協(xié)會(huì)員，省散文學(xué)會(huì)會(huì)員，市作協(xié)理事，縣作協(xié)副主席、政協(xié)委員。1994年開始文學(xué)創(chuàng)作，在《遼寧日?qǐng)?bào)》、《海燕》、《鴨綠江》、《遼河》、《美文》、《當(dāng)代小說(shuō)》等50多種報(bào)刊和《今日朝陽(yáng)網(wǎng)》網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)表散文作品兩百余篇。2007年10月畢業(yè)于遼寧文學(xué)院第五期新銳作家班。2009年畢業(yè)于遼寧文學(xué)院首屆作家研討班。出版散文集《月亮泉》、《在夢(mèng)與醒之間》。座右銘：尊重人，包容人，抬舉人，成全人。

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