靜心養(yǎng)悟 寫意人生

——周德花鳥畫筆墨情趣探析

文化信使/秦首先 編輯/雅賢

　　夏天/夢在茂盛的池塘里/內(nèi)心無以言表的喜悅/仿佛還沉浸于昨日的美夢/回憶著已逝的時光/微風(fēng)拂柳/垂柳的柳絲宛如夢中的帷帳/我那夢的輕紗/一時的情懷/猶如一曲千古傳送的愛情詩章/也許這是一種情感的依托/也許這是焦躁的安慰/望著那盛開萬點(diǎn)的紅妝/我情愿把夢/深系在那難忘的荷塘。這既是一首詩，又是一幅畫，這是一位丹青才俊用筆墨渲染出的一幅《清塘荷韻》。作者就是曾榮獲2010年度中國最具收藏潛力書畫家稱號的花鳥畫家周德先生。

　　熟悉周德的人都知道他善思、健談、喜酒，兼具了哈爾濱人豪氣、帥氣、才氣的優(yōu)秀特點(diǎn)。他才華橫溢，詩書畫印神氣渾然，樣樣精通。周德，1964年生于哈爾濱。字一橫，號散人、無閑驢，別署清古草堂，現(xiàn)居北京。民革黨員，中國道教文化藝術(shù)研究中心副主任、中國道教書畫藝術(shù)研究院院長、中國北方花鳥畫研究所所長、雪狼部落藝術(shù)總監(jiān)、中國書法家協(xié)會會員、中國藝術(shù)家協(xié)會書畫研究會理事、中國楹聯(lián)學(xué)會會員、中國藝術(shù)攝影協(xié)會會員、中國畫院簽約畫家、黑龍江省書法家協(xié)會理事、哈爾濱市書法家協(xié)會副主席、黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授……他四體皆精，尤以隸篆著稱，世紀(jì)之初，他又華麗轉(zhuǎn)身，專攻花鳥畫，并頗有建樹。在東北，周德書法早已名冠“三江”；在北京，周德的花鳥畫已深得花鳥大家所器重，倍受文人、名流、儒商推崇。

　　筆墨當(dāng)隨時代，作品貴在出新。周德對花鳥畫的創(chuàng)作有自己獨(dú)特的感悟和語言，他選擇了在傳統(tǒng)的氛圍中從新解讀傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中尋找新的出發(fā)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)舊法出新意。所以他將錘煉精湛的筆墨放在首位，注重畫外功夫的營養(yǎng)積蓄和對新技法的吸收和運(yùn)用，使其作品既有傳統(tǒng)功底又具有現(xiàn)代意味，他在繼承傳統(tǒng)繪畫的形態(tài)中與時俱進(jìn)，不斷走向現(xiàn)代，營造出嶄新的水墨語境。賞讀周德花鳥作品，不難看出，他的作品深得吳葆真、吳昌碩、任伯年的筆墨影響，但又不同于大師的筆墨。他勇于推陳出新，汲取傳統(tǒng)精華，又具備時代創(chuàng)新精神。從他近幾年的花鳥作品創(chuàng)作中可以發(fā)現(xiàn)，他特別強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的筆墨符號。如他的“紅色系列•四條屏”作品，紅的張揚(yáng)，黑的厚重，語境中傳達(dá)出自然和諧與生命之重。你能從中感受到他執(zhí)著在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中徘徊，從中尋找藝術(shù)的張力和自然的親和力，使自己的畫作在兩極的兼顧中體現(xiàn)筆墨的深厚性，展示著中國畫筆情墨韻的獨(dú)特表現(xiàn)力與美感。

　　作品是心跡的再現(xiàn)，靈魂的吶喊。周德的畫作更多畫的是心境而非物象，是人文而非技巧。他以形寫神，境界深邃，意境開闊，簡括生動，詩情畫意間風(fēng)行雨散，鳥靜聽音，潤色花開，頗顯心性。墨的濃淡干濕、線的疏密虛實(shí)、色的韻致、筆的節(jié)奏以及書寫性的美感都可以折射出他對前人筆墨成就的解讀，滲透著他對繼承和創(chuàng)新的認(rèn)識與理解。他把扎實(shí)的傳統(tǒng)筆墨功夫融入了新的圖式與新的精神表現(xiàn)之中，打破了傳統(tǒng)圖式、筆墨的局限性，彰顯時代氣息，形成了自身鮮明的花鳥畫藝術(shù)特點(diǎn)與個人風(fēng)格。他的《紅色系列》花鳥作品紅的艷麗不俗，熾情熱烈，黑的深沉高雅，溫潤莊重。他的《墨色系列》花鳥作品畫構(gòu)時代氣息明顯，滿而不充塞，層次豐富而不亂，內(nèi)涵有著極強(qiáng)的文化哲理。同時也發(fā)揮了自己書法之長，筆墨有著自己的個性，一改過去創(chuàng)作精微小品之習(xí)，大氣作品也呈精微，境界整體把撐已具品位，內(nèi)涵著極強(qiáng)的文化哲理，彰顯畫家在書法上的修養(yǎng)。(哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長高卉民語)。

　　靜心養(yǎng)悟是藝術(shù)的至高境界，寫意人生是藝術(shù)家永恒追求。方家深知，一幅作品成功與否，不在于技法是否純熟，也不在于寫意的筆墨是否老練，而在于這幅作品所傳達(dá)出的意境。周德才思敏捷，特立獨(dú)行，品高自清，深諳“丹青難寫是精神”的道理。他認(rèn)為，中國畫的寫意性在于展現(xiàn)畫家的性靈，體現(xiàn)主體內(nèi)在精神與自然規(guī)律的統(tǒng)一，使畫家遣性情而運(yùn)筆墨，賦予自然生命最本質(zhì)的描述。他在藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律性和特殊性上始終追求在思想和行為上的獨(dú)立和自由，通過過筆墨渲染，借助唐朝竇鞏詩句“金錢贖得免刀痕，聞道禽魚亦感恩;好去長江千萬里，不須辛苦上龍門” 來暗喻世態(tài)，這是對藝術(shù)家利用筆墨功夫?qū)θ松^和價值觀的詮釋。周德的花鳥作品強(qiáng)調(diào)意在筆先，其構(gòu)思長于創(chuàng)作的過程，因此他的作品精而不俗，新而不怪。他對每一幅作品的理解總是卓爾不群，有時為某一細(xì)節(jié)他會百思不得落筆，常常要思考一兩周時間，而一旦構(gòu)思成熟，他落筆如疾風(fēng)勁草，氣韻暢快淋漓。

　　花開花落似人生，四季如歌總關(guān)情。周德非常重視觀察自然，實(shí)地寫生。他的創(chuàng)作多以實(shí)地寫生為素材，加以抽象概括和藝術(shù)夸張，絲毫不見刻意雕琢的痕跡，有時為一枝一葉得細(xì)節(jié)他會一路奔波觀察。他說：“碰到好風(fēng)景，就會有強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望，總想把他撲捉下來，感悟提煉出優(yōu)秀的作品。”一些看似不起眼的池塘、花鳥一經(jīng)被他取舍，筆下情致便躍然紙端，大有身臨其境之感。有一年，在寫生的路上，他尾隨一只美麗的大鵝，模仿著大鵝行走的各種姿勢……哪曾想，當(dāng)?shù)卮迕裾`認(rèn)為他是偷鵝之人，險些遭到追擊。朦朧月色臨晚秋/殘溏蘆葦隱寒鷗/唯有冰寒懷秋水/對月殷殷寄相思。這是他在北京池塘邊寫生之作，看見晚秋蘆葦叢中的小鳥，無限鄉(xiāng)愁涌上筆端。其畫面和畫理完全是原生狀態(tài)的寫實(shí)之作。正是他這種對藝術(shù)的酷愛和執(zhí)著的精神，通過作品實(shí)現(xiàn)了精神升華，再現(xiàn)了自己的審美價值取向和對自由美好的向往。

　　中國花鳥畫有非常獨(dú)特的審美意趣，通過對花卉的勾勒，能體現(xiàn)作者的一種情感寄托，能表現(xiàn)作者的人生態(tài)度和文化修養(yǎng)。周德的花鳥作品無論是筆墨韻味、肌理建構(gòu)、意境鋪陳都體現(xiàn)了一個人文畫家對自然的關(guān)注和生命的審視。在周德作品中最常見的題材——鳥兒們孤傲獨(dú)立，玲瓏活現(xiàn)，無欲無求，畫面清淳感人，耐人尋味，詩境的營造，扣人心弦。如《三思圖》、《無題》、《梨花同夢》等作品，他既能從小處著筆，又能從大處立意，一枝花、一棵樹、幾片葉，信手拈來、用筆流暢，著墨均勻，栩栩如生……從生命的律動中把握自然的本質(zhì)與趣味，追求一種具象而又單純、現(xiàn)實(shí)而又浪漫、細(xì)微而又生動的審美意境。

　　賞析探尋周德花鳥作品的審美情趣，重在剖析他的人文精神。歸納起來有如下三大特點(diǎn)。一是突破傳統(tǒng)，走出精而小的瓶頸。周德在最新的作品中摒棄了傳統(tǒng)花鳥畫的一枝一景、一景一格的經(jīng)典構(gòu)圖模式。他把筆墨回歸現(xiàn)實(shí)生活中，直接描寫大自然中的花鳥，葉茂鳥靜，還原自然，恬淡閑適，層次清晰，色澤鮮艷，營造出生機(jī)盎然的藝術(shù)境界。二是在畫面形態(tài)上實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的突破。他的作品畫面大方，滿實(shí)不塞。筆下花鳥各得其態(tài)，相襯相映，靜中有動，動中有靜，靜動相宜。三是繪畫語言的表達(dá)豐富多彩。他的作品大多兼工帶寫，筆墨質(zhì)樸蒼潤，工而不滯，寫而不亂，胸襟澄闊，樸厚儒雅，氣韻生動。特別是在鳥兒的神態(tài)刻畫上頗得神韻，雖大抒筆墨，卻不著他色。尤其是色彩的運(yùn)用很有獨(dú)到之處，他繼承和發(fā)揚(yáng)中國畫的色彩傳統(tǒng)，同時吸收西畫重彩優(yōu)點(diǎn)，雖然畫面非紅即黑，少有他色，但墨色卻層層渲染，厚重亮麗，潑彩、漬彩、點(diǎn)彩、灑彩等等手法交相輝映，相映成趣，給讀者留下廣闊的聯(lián)想空間和對自由生活的美妙憧憬。這些原生態(tài)意味的表現(xiàn)，傳達(dá)出畫家探究人與自然、人類社會與生態(tài)環(huán)境統(tǒng)一和諧的新境界。如他的代表作《紅色系列》，這是一組攝人心魂的經(jīng)典力作，墨色厚重沉穩(wěn)，紅色層次明晰，鮮艷奪目。畫面以意境鋪陳，以氣勢鋪陳，以靈感鋪陳，通過對自然的構(gòu)景，抒寫著畫家對生命的渴望和對自由和諧的向往。

　　不襲今人和古人，自家有法寫風(fēng)神。周德創(chuàng)作具有完整的獨(dú)立性和慎密的思維建構(gòu)，他善于用靜謐悠然的畫面，營構(gòu)某種閑適無爭、動中取靜的田園詩一般的意境。這些繪畫成就應(yīng)該得益于他詩人的氣質(zhì)和書法隸篆的造詣。他的作品，很少有“心浮氣躁”或“劍拔弩張”之類的緊張氣氛，更多的是畫家特有的追求自由和散淡的人生態(tài)度。他的《清塘荷韻》、《殘?zhí)撂J葦隱寒鷗》、《三思圖》等作品在題材選擇上沒有驚人之奇，在材料和技法上也沒有駭俗之舉。畫家只是從容不迫地玩味合乎自己興趣和理想的選擇，并在反復(fù)的玩味中最終找到最切合自己心性的藝術(shù)表達(dá)方式，具有一種多層次的藝術(shù)感染力。隨著年齡的增長和藝術(shù)思想的成熟，他把對毛筆筆性的了解及掌握用毛筆創(chuàng)造的特殊線條美、結(jié)構(gòu)美的認(rèn)識和感覺自然地運(yùn)用到繪畫之中。同時，他把詩和書法完美結(jié)合在畫面上，以詩釋畫，以書補(bǔ)畫，以印美畫，氣韻神通。

　　外師造化蘊(yùn)筆墨，中得心源寫丹青。我們期待著周德這位冰城才俊，能不斷更新和完善藝術(shù)自我，外借詩書印特長造化，內(nèi)煉靜寂，恬淡人生，順應(yīng)自然不息的流變，師天地而悟性，窮物格理，更上一層樓，創(chuàng)作出更多不與俗同、耳目一新的傳世佳作。 (寫于辛卯春 改于乙未冬 京華秋夢齋)

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　　秦首先(筆名虛空了凈、禾一夫、乙丙丁)，秋夢齋主人。大本學(xué)歷，高級職稱，曾在遼寧輪胎廠、經(jīng)濟(jì)日報報業(yè)集團(tuán)、電廣傳媒做編輯、記者、主任、雜志社主編等，京城資深媒體策劃人。現(xiàn)為獨(dú)立書畫藝評人、中國書畫名人網(wǎng)副總監(jiān)、大家美術(shù)報副總編。早年靠一桿禿筆混跡江湖，以撰寫經(jīng)濟(jì)、社會時評和雜文立足京城，嬉笑怒罵皆成文章;人到中年，一心向善，不問時事，沉醉于翰墨丹青，以挖掘、傳承、發(fā)展中華傳統(tǒng)文化為己任。

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