賈平西：不與俗同開新風(fēng)

文化信使/秦首先 編輯/雅賢

　　認(rèn)識(shí)賈平西的人都說他人“個(gè)性”，畫新奇，與常人有別。而我真正領(lǐng)略他的“特殊”還是在北京五棵松賈平西創(chuàng)作室：畫桌不用畫氈，牛糞屎殼郎入畫，言談桀驁不馴，著裝紅綠相襯，文筆卓爾不群……宛若一位暮色江畔上淺唱的詩人。

　　賈平西是山東蓬萊人，1964年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院中國畫系，先后在遼寧、黑龍江從事美術(shù)創(chuàng)作工作，1995年定居北京，中國一級(jí)畫家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，被魯迅美術(shù)學(xué)院譽(yù)為歷屆畢業(yè)生最有成就的四人之一，英、美世界名人。他20歲時(shí)考入魯迅美術(shù)學(xué)院，經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，素描、水彩、傳統(tǒng)水墨、工筆、寫意，都打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);更為難能可貴的是他一直用特殊的眼光和獨(dú)到的思維去觀察世界。賈平西所創(chuàng)作的花鳥畫與古人和現(xiàn)代人創(chuàng)作的花鳥畫截然不同，他的花鳥畫始于大自然，又超然大自然，源于傳統(tǒng)，又超越傳統(tǒng)。他沒有停步在物象自身形態(tài)的描繪乃至情意的表達(dá)上，而是由此延伸，緣物寓情，賦予其更為博深的內(nèi)涵。他完全顛覆了傳統(tǒng)花鳥畫的審美價(jià)值體系，形成了一種簡(jiǎn)約、恢弘、現(xiàn)實(shí)、奇絕的藝術(shù)風(fēng)格，別有悠長(zhǎng)低回，一唱三嘆的意韻。

　　賈平西的畫顯示出的是他個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格，反襯出的是時(shí)代的風(fēng)格，民族的風(fēng)格。他的花鳥畫，在濃郁的傳統(tǒng)氛圍中，又具有鮮明的現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成意識(shí)。在他許多作品的畫面中，十分重視點(diǎn)、線、面的組合安排和運(yùn)用，因而強(qiáng)化了藝術(shù)語言的節(jié)奏和韻律感。他每做一畫，總是追求一種新的構(gòu)成空間并達(dá)到一種新的精神境界，有時(shí)他畫的雖然是同一物象，卻少有重復(fù)或雷同的感覺。自魏晉以來，大凡講究的線條皆是圓轉(zhuǎn)的，都反對(duì)用直線。但賈平西偏要用直線，他在創(chuàng)作中不用一波三折，幾乎都用直線;畫貓、畫虎、畫獅全用直線。虎身上的花紋不應(yīng)該是直線，而他卻用直線去表現(xiàn)?；ǜ?、花葉、公雞、喜鵲、石頭等等他也用直線去表現(xiàn)，也絕對(duì)沒有一波三折和平、圓、留、變、重的變化，但卻有獨(dú)特的美感和質(zhì)感。他說，我看世界上的一切皆由直線組成，最小的一個(gè)點(diǎn)和這個(gè)點(diǎn)的運(yùn)行軌跡，都是直的。這與傳統(tǒng)文人看世界上一切都是圓的恰好相反，傳統(tǒng)的線條畫法被他顛覆了，但他又重建了一套“平西式”畫法。他用直線表現(xiàn)物象卻也十分和諧、奇美。正是這些硬朗的線條、沉重的墨塊、明亮的色彩和執(zhí)著的原創(chuàng)精神奠定了他在當(dāng)代中國花鳥畫領(lǐng)域的大師地位，再現(xiàn)了一個(gè)杰出藝術(shù)家的坦誠、率真和自信。

　　賈平西拓寬了中國花鳥畫創(chuàng)作空間，重建中國花鳥畫審美價(jià)值。古人論畫，重山水而輕花鳥。因?yàn)樯剿嬘绣氤咔Ю镏惺埽钸h(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)都和太虛相接，飄飄渺渺，天地宙宙之相盡在其中，人物花鳥表現(xiàn)的是具體之物，無法容天地于其中，尤其是花鳥，表現(xiàn)的大都是是方丈之景，有的更是盆景、瓶景，所以，被古人稱為“小者”。實(shí)際上花鳥畫中包含著禪意，松柏比喻長(zhǎng)壽，牡丹表示富貴，鴛鴦?dòng)饕舛鲪?，楊柳顯示風(fēng)流，荷花體現(xiàn)純潔，菊花表示孤傲，梅花不畏嚴(yán)寒，這些又非山水能比之。但花鳥畫中包含天地、咫尺以見千里的問題，古人一直沒有重視，認(rèn)為只有山水才能擔(dān)當(dāng)。賈平西看到了古人的欠缺，發(fā)揮自己的創(chuàng)作風(fēng)格，變“小者”為“大者”，而且比山水還大。他以花鳥為主，天地山水反而成為花鳥的背景，甚至以天地廣大的空間來襯托幾只小鳥。他畫的《暮靄》、《無意秋山里，有情上畫來》、《莽莽紅塵》、《秋思》、《閱盡悲歡離合》、《天下青山思不盡》、《虛空無處》、《凄寒歲月》、《春夢(mèng)》等等都是以天地、日、月、太空作背景，而且他畫背景也特別認(rèn)真，有時(shí)竟超過主景的花和鳥。當(dāng)代著名藝術(shù)理論家、中國人民大學(xué)博士生導(dǎo)師陳傳席教授這樣評(píng)價(jià)賈平西：他開拓了花鳥畫的空間，擴(kuò)大了花鳥畫的格局，改變了花鳥畫境界小的歷史。我們看賈平西的花鳥畫不再是古人一花一鳥而一目了然，而是融合天地萬物更有無窮內(nèi)涵和深意的景象。我們從他的畫中看不出老調(diào)子，沒有那種陳舊的面目，花鳥畫令人耳目一新的，賈平西是中華第一人。

　　“寧肯手拎燒火棍，也不心想霸王鞭”。這是賈平西在創(chuàng)作中常常告慰自己的警句名言。別人畫過的，經(jīng)賈平西再畫，確實(shí)又和別人不同，體現(xiàn)出了一個(gè)真正藝術(shù)家的本質(zhì)。他的畫幾乎是一畫一法，一畫一意、一畫一式，絕不會(huì)重復(fù)自己，更不會(huì)重復(fù)古人。比如他畫牡丹《春夢(mèng)》，不畫它春日花開的勝景，而畫它萌發(fā)新芽的老干，沒枝、沒葉、更沒有花，但卻楚楚動(dòng)人。他畫《夏牡丹》既使畫牡丹花開，也要超脫花開的季節(jié)常規(guī)，而畫《夏牡丹》，又以黑夜為背景，全然創(chuàng)新了傳統(tǒng)牡丹的繪制程式，不勾葉筋、不畫畫干、不點(diǎn)花蕊，只在畫心處棲息著一只紅黃相間的蝴蝶，使這富貴之花，在月光影映下另具風(fēng)采。他說，“一步看牡丹，是工筆;十步看牡丹，是兼工帶寫;百步看牡丹，是寫意。下馬觀花，是工筆;走馬觀花，是兼工帶寫;跑馬觀花，是寫意。”他的畫表現(xiàn)著大愛，奇特中透露著和美。賈平西自己總結(jié)自己創(chuàng)作的五項(xiàng)原則是：一是藝術(shù)構(gòu)思統(tǒng)帥一切;二是寧肯喝自己勞動(dòng)的小米粥，也不乞求古人、今人、洋人吃剩下的饃;三是前人畫濫了的東西，我也去畫，但一定要從濫中跳出來;四是別人從來沒有描繪過的物象，以我的感情、生活、悟性、哲理到大干世界去攫取;五是盡量不重復(fù)自己。

　　在花鳥畫史上，賈平西既是一位非凡的革新者、文學(xué)性畫家，更一位里程碑式的千古獨(dú)步的現(xiàn)實(shí)主義大藝術(shù)家。他“才、學(xué)、識(shí)、膽、異”五素俱全。他的作品里蘊(yùn)含詩情，折射出哲理。從他的每幅畫中，讀者不僅能看到他體現(xiàn)視覺文學(xué)性的構(gòu)思，還會(huì)看到一個(gè)活得生動(dòng)、無拘無束的“我”來。枝頭上，小鳥在盡情歌唱;藍(lán)天下，燕子在自由飛翔;河畔邊，兩只偎依的丹頂鶴在守望;暮靄中，幾個(gè)小鳥不知心歸何方;菜地里，蘿卜酷似一片殘陽;柵欄旁，秋菊醉眼登高暢想，池塘中，一群蝌蚪勃發(fā)著求生的欲望;黑暗中，喜鵲竊竊私語;寒冬里，雄雞在低吟;曠野里，獅虎在瘋狂……這些既是有形畫，更是無言詩?？戳诉@些畫后，使人浮想聯(lián)翩，世情、鄉(xiāng)情、友情、愛情油然而生。

　　詩書畫印，是中國畫藝術(shù)的完美組合。大凡真正有造詣的書畫家，往往數(shù)樣皆精。賈平西不但繪畫有大成，他那酷似蒙古文字的書法，也別有韻味。如《伴愁窗外春心事》中題記文字在畫面形成的三條橫行線，《仙骨》的標(biāo)題和題記在畫面右側(cè)形成的垂直線，《空虛無處》的題記文字在鷹腳下形成的塊面等，都是畫面構(gòu)圖不可缺少的。他的這些類似蒙古文字的字體穿插于畫幅中，架構(gòu)了賈平西繪畫的總體特色。不用起飛不用忙∕天南地北也家鄉(xiāng)∕有時(shí)彎彎有時(shí)亮∕天上人間都一樣∕鴻雁月亮長(zhǎng)伴我∕我為雁月多思量∕要隨飛鴻青云里∕身到月宮寫霓裳。“夢(mèng)里一驚∕是誰半夜三更∕推門敲窗不住聲∕正是天上月∕又秋風(fēng)。“古今家雀如牛毛，誰家家雀有記號(hào)?我家家雀落我家，飛到天邊能找到。”賈平西的這些詩文造詣獨(dú)特，個(gè)性張揚(yáng)，彰顯藝術(shù)家與生俱來的才氣。他的自成門戶的字體、詩詞和繪畫，落墨成陳，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了這個(gè)時(shí)代。

西（右二）及他高研班學(xué)生合影教授

　　賈平西是一位藝術(shù)修養(yǎng)全面的畫家，他的作品不同于古今中外，有思想、有創(chuàng)造、有生活、有個(gè)性。國畫大師潘天壽曾說：“不同才是藝術(shù)。”賈平西的畫就是與眾不同，這正是他的高明之處。他畫中以藝術(shù)構(gòu)思統(tǒng)帥筆墨，透著哲理，感情與思想，而生活中又崇尚行為的天真和體驗(yàn)的趣味，像一本值得閱讀并永遠(yuǎn)讀不完的書，由畫及人彰顯“英雄主義”精神和崇尚個(gè)性自由的風(fēng)采。他重建中國花鳥畫審美體系，刷新中國花鳥畫傳統(tǒng)面貌，開創(chuàng)出中國花鳥畫一代新風(fēng)。

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　　秦首先(筆名虛空了凈、禾一夫、乙丙丁)，秋夢(mèng)齋主人。大本學(xué)歷，高級(jí)職稱，曾在遼寧輪胎廠、經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)、電廣傳媒做編輯、記者、主任、雜志社主編等，京城資深媒體策劃人?，F(xiàn)為獨(dú)立書畫藝評(píng)人、中國書畫名人網(wǎng)副總監(jiān)、大家美術(shù)報(bào)副總編。早年靠一桿禿筆混跡江湖，以撰寫經(jīng)濟(jì)、社會(huì)時(shí)評(píng)和雜文立足京城，嬉笑怒罵皆成文章;人到中年，一心向善，不問時(shí)事，沉醉于翰墨丹青，以挖掘、傳承、發(fā)展中華傳統(tǒng)文化為己任。

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