紅芳凝香醉心魂

——著名牡丹畫家劉紅芳作品賞讀

文化信使/秦首先 編輯/雅賢

　　“落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。競夸天下無雙艷，獨立人間第一香。”這是唐代詩人皮日休的《牡丹》詩。我想把這首詩用在當代著名牡丹畫家劉紅芳身上再貼切不過了，這不僅是因為詩中占有她的名字，更主要的是她筆下的牡丹凝香含情，典雅絕倫，醉人心魂，確有天下無雙之嬌容。

　　劉紅芳生于洛陽，長于洛陽，成名于京城。她天資聰穎，是一位既勤奮又有才華的青年女畫家，在花鳥畫中她專攻牡丹。由于她從小與牡丹一起成長，備受牡丹文化氣息的熏染，加之20多年對牡丹的觀察、寫生、揣摩，并四處求教于牡丹大師指點，使其對牡丹文化的領(lǐng)悟極為深透。她的創(chuàng)作技法純熟，格調(diào)明朗，畫風清新，是一位地域色彩濃厚的原生態(tài)花鳥畫家。

　　風格是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂所在，是藝術(shù)家用以表達內(nèi)心精神世界的一個重要形式。風格的形成實際上是同藝術(shù)家的品味、意向愛好、情感、思想模式、生活方式及文化修養(yǎng)有密切關(guān)系，從某種意義上說，風格表現(xiàn)了藝術(shù)家實際創(chuàng)作經(jīng)驗的成熟程度?？v觀劉紅芳的牡丹作品，花頭碩大、瓣葉飽滿、莖脈滋潤，枝干勁健，率真大氣，爭奇斗艷，懾人心魄。她的作品墨色、構(gòu)圖對比鮮明，立意新穎。她能在寫實中追求印象，在香艷中追求典雅，在野逸中追求富貴，在俗于雅之中尋求新的突破口，形成了靈動飄逸、孤傲唯美、雅俗共賞、清新向上的畫風。觀后讓人領(lǐng)悟到一種全新的時代氣息與充滿激情的生命張力，傳達給人們一種欣欣向榮的精神感召和賞心悅目的審美享受，回蕩著大自然磅礴向上、渾然和諧之氣。

　　“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。牡丹嬌艷富貴，國色天香，為百姓大眾所鐘愛，更是歷代民間藝人和大師所喜愛的藝術(shù)題材。然而把牡丹畫出上品、逸品卻非常困難，因為畫得太具象艷麗難脫“俗氣”，畫得太抽象空洞難現(xiàn)“真性”。所以很多花鳥大家、名家都避牡丹而攻梅、蘭、竹、菊。劉紅芳這位在牡丹園里成長起來的女畫家卻迎難而上，劍走偏鋒，力求突破傳統(tǒng)文人畫雅淡疏朗、閑情逸致的格局，她要在大俗之中求得大雅，尋找“雅與俗”的共融突破口。她的牡丹作品以原生態(tài)創(chuàng)作理念為本，不同于前輩大師徐渭、齊白石求意求簡的文人畫作，更有別于當代“牡丹王子”何水法的寫意情緒、潑墨開合。她繼承了洛陽牡丹畫家們艷麗清新、雍容華美、抒情流暢的傳統(tǒng)，充分利用中國水墨畫在宣紙上的奇異表現(xiàn)力，以高度概括牡丹雍容華貴的精神氣質(zhì)與雅韻風度，確立自己的繪畫筆墨語言。做到點、線、面自然交織，淋漓盡致地表現(xiàn)出生態(tài)牡丹的神韻。在唯美之中追求一種氣勢、一種神韻，一種表達積極向上的精神和生命力。使她筆下的生態(tài)牡丹形神兼?zhèn)?，氣韻生動，意蘊飛揚，詩情激蕩。例如她的畫作《怒放的生命》、《天涯同吉祥》含露凝重、飄逸靈動、生機勃發(fā)。用筆濃淡干濕，虛實相生，勾點結(jié)合，一氣呵成，不加修飾。其構(gòu)思立意以多種多樣的重疊掩映和變化，使其秩序組合穿插、花冠的聚散、動靜的呼應(yīng)、葉的光質(zhì)和反正配置，均能做到賓主呼應(yīng)，聚散分明，取勢得當。成功地營造出了一種行家賞其法，常人觀其形的雅俗共賞的超凡詩意境界。

　　境由心造，天人合一;謳歌時代，彰顯生命。這是劉紅芳創(chuàng)作中所追求的至高藝術(shù)境界。她深深懂得，萬物皆有靈，藝術(shù)家必須面對大自然，親近大自然，一次次進行心靈修化，完成原生態(tài)畫家從具象到意識的轉(zhuǎn)化，這樣才能突破傳統(tǒng)花鳥畫中追求一枝一葉的意味，將藝術(shù)表現(xiàn)的重心轉(zhuǎn)向渾然和諧的宇宙自然生命本體，追求一種作品整體上氣、勢、意、韻、神的“大美”，融鑄出自我性靈與宇宙生命相溝通的境界。比如她在人民大會堂創(chuàng)作的《錦繡前程》，這幅畫作雖然是舊命題，但她卻能通過傳統(tǒng)筆墨線條創(chuàng)出新意，通過牡丹、錦雞的物象形態(tài)與筆墨情趣有機交融，并配以水仙、紫藤、蜜蜂等相襯托，營造出一種步移景換，渾然一體的藝術(shù)感覺。給人帶來美好喜悅與蓬勃明朗的祥和感。那燦爛的色彩，飛動的線條，靈妙的墨韻，都在大俗大雅的開合之中盡情肆意宣泄。她展示了當代女畫家中從未展示過的“盛世頌歌”的圖解式畫作，其理性精神與直覺感悟，妙合無垠。

　　得意忘形，得意忘象。這是劉紅芳創(chuàng)作中的一種常態(tài)，一種感覺、一種感情。當筆墨融化到內(nèi)心，她認為自己畫的已經(jīng)不是筆墨，是在畫情感，是在畫生命。她雖為女性畫家，但畫作卻陽剛，灑脫，有大氣;小品尺幅小，氣度大，感覺是大作品，既有大寫意的筆墨氣派，震撼人心，又有小寫意的造型、筆墨，構(gòu)圖又極其講究。在劉紅芳的諸多作品中，她的小品斗方堪稱當今女畫家之中難得的上品佳作。這些畫作雖然尺幅小，但意境深。她繼承光大了傳統(tǒng)筆墨情趣，吸收西方繪畫技法，同時又融入禪學意境，使她筆下牡丹更人格化，給人以心靈的震撼，一種強烈的生命本體意識油然而生。如她創(chuàng)作的《紅芳》，表面看是一書一燈一瓶二花三果，家庭布景，實際上是作者借物喻情、借物喻意，這種擬人化手法在她筆下運用自如。這幅作品代表了她自我的一種理想、一種愿望、一種向上進取的精神。再如她的斗方作品《一心為善》，三朵牡丹一盆栽，一本善書教未來，畫面簡潔，禪意深遠;《一簾幽夢》則吸收了西畫技法，國畫技巧，小品大景，透視感極強，又有文人畫的含蓄韻味，令人回味遐想……

　　筆墨當隨時代。她認為，傳統(tǒng)是變化發(fā)展的活的生命體，作為民族的非物質(zhì)文化形式，繪畫也必將隨著時代的發(fā)展而變化;而這種變化絕不能丟掉民族藝術(shù)的個性特色，以顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)、迷失文化精神為代價。從這個意義上講，劉紅芳的牡丹花鳥所歌頌的盛世和諧、國強民富、家庭幸福美滿是有現(xiàn)實基礎(chǔ)的，展示的是時代的需求，是對美好生活的憧憬，符合歷史的發(fā)展規(guī)律。她用筆奔放，用墨甜潤，在寫實中追求凝重，在平淡中呈現(xiàn)意趣。傳統(tǒng)的筆墨新，還在于形象的內(nèi)涵新;情與景的深化，在于藝術(shù)家賦予對象自身的感受與理想。她的《畫好月圓》、《富貴相伴》、《和諧之春》、《富貴同春》等諸多作品都表達了這樣的主題，畫中形象都具有濃郁的時代氣息和人文關(guān)懷。劉紅芳正是巧妙地通過這些牡丹來表現(xiàn)人，通過這些花鳥的情性來表現(xiàn)人性。她的牡丹畫作透露出藝術(shù)家對這個時代生活的真實感受，謳歌的是時代向上的精神，表現(xiàn)的是樂觀的生活情趣與意念。

　　構(gòu)圖嚴謹創(chuàng)意新，筆墨率性含真情。這是劉紅芳的牡丹作品最突出特點。她的作品重構(gòu)圖，重墨韻，重創(chuàng)新，體現(xiàn)了中國花鳥寫意畫中“寫”的美學觀念，寫形、寫神、寫心，她畫的牡丹就是畫自己，是人格的化身。她的花鳥畫有一種戀鄉(xiāng)的情感，一種戀鄉(xiāng)的激情，一種甜蜜的回憶，是一種熱烈的擁抱。觀后，感到有一種坦蕩與清新，一種原生態(tài)生命的震撼。細讀她的作品《愛》，你更能零距離聽到她的心音，那是一種渴望，一種追求，一種祝福，一種大愛無疆的奉獻。她成功地借鑒了象形文字造字結(jié)構(gòu)，借形喻意，用粉紅的憧憬，大紅的熾烈這兩種色彩的牡丹編織成一個“愛”字，有的閉月羞澀，有的半遮半掩，而更多的是激情奔放;枝干蒼勁交織，承起節(jié)奏明快，葉脈清晰疏朗。再如她的《富饒江河》畫作，構(gòu)圖新穎別致，遠看一條河，近看花萬朵。色彩單一雅致，花朵奔放向上，同時借鑒西畫結(jié)構(gòu)透視原理，采用虛實濃淡手法，拉長景深，以曲求美求變，縱深處神秘、幽邃，昭示江山萬里，財富滾滾，繁榮昌盛。

　　苦把流光換畫禪，功夫深處漸天然。劉紅芳以率直達觀的人生態(tài)度，用極富滲透力的筆墨描繪牡丹靈妙雍容的花型。她筆下的牡丹作品，筆未動意先行，用何種色彩、何種構(gòu)圖，均由主題而定。她用色考究，清麗不俗，用墨大膽，率真灑脫。在淡雅中彰顯雍容華貴的神韻;在艷麗中突出飄逸雋永。有的似貴妃醉酒、有的似玉顏皎皎、有的奔放熱忱、有的艷麗灑脫、有的蘊涵端莊、有的雍容華貴、有的風姿綽約……畫面上那動與靜、剛與柔、拙與逸、濃與淡、輕與重、繁與簡、疏與密、遠與近、虛與實、似與不似、有限與無限，看似對立的東西，在她的筆下都極其巧妙地統(tǒng)一起來。無論是一花、一葉、一蕊、一芽、一蕾、一蝶，一鳥、一蟲都各有靈性，各有神韻，讓意境平添了無限的詩意。她的早年作品《何人不愛牡丹畫》構(gòu)圖精美，左右呼應(yīng)，姹紫嫣紅，蝶飛蜂舞，花瓣花葉層次分明，剛勁的線條、渾圓的墨團，形成凝重又活潑的旋律。給人以萬紫千紅總是春的感覺，絕無艷媚輕浮之氣。賞讀她的畫作，你仿佛置身于春光明媚、花團錦簇的牡丹園，暗香浮動，流連忘返，千姿百態(tài)，惹人喜歡。

　　全國國學中心書畫研究會會長楊兆輝先生這樣評價劉紅芳女士：紅芳女士以牡丹畫名動京華，水墨淋漓，設(shè)色艷麗不俗，用筆勁爽，豪無小家碧玉之氣。中國原現(xiàn)代文學館館長、文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會顧問劉澤林先生評價說，她以洛陽才女的真善本質(zhì)，融入牡丹畫得意境。崇高、大氣，體現(xiàn)了牡丹華麗之美，涵韻之美和和諧之美，作品乃近代牡丹畫之佳品。白雪石、婁師白、彥涵、劉大為、王琦、王明明、何家英、李榮海等大師、名家均對她的作品給予了充分肯定。中國詩詞學會白靈坤先生更是賦詩一首贊之：一枝紅艷破朝霞，萬苑芳菲盡逝華。麗質(zhì)雍容難自棄，嫣然一笑醉天涯。

　　藝無止境，以神造形。久品良思，心生詩意。借劉紅芳女士畫作標題拼詩一首，以贈之：一簾幽夢繞紅芳，獨占人間第一香。嬌容三變醉春風，前程似錦同吉祥。我們期待她實現(xiàn)從“以形寫意”到“以神造形”的飛躍，達到視覺感受與心理體驗和寫實與抒情的二維統(tǒng)一。在簡單中見深刻，在豐富中見典雅，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品回報社會，服務(wù)大眾。

劉紅芳個人藝術(shù)簡歷

　　劉紅芳，紅芳閣主人，生于牡丹之鄉(xiāng)——古都洛陽，進修中國美術(shù)學院?，F(xiàn)居北京。一級美術(shù)師，現(xiàn)任世界名家書畫院理事。中國書畫藝術(shù)研究會理事、中央書畫院院士、中國北京書畫院副院長、中國將軍書畫院特邀畫家、中國人民書畫院藝委會委員等。

　　她繼承傳統(tǒng)筆墨情趣，又吸收西方繪畫技法。同時又融入佛學意境，再加上女性特有的對于牡丹文化的理解和感悟，創(chuàng)作出具有她個人風格的“印象派 ”牡丹畫風。格調(diào)高雅，構(gòu)圖飽滿，用筆用墨靈活多變，用氣用神飄逸生動。色彩富麗，艷而不俗，千姿百態(tài)，儀態(tài)萬方。有的多情含羞，有的嫵媚端莊，有的潑辣豪放，給人一種氣勢，一種振奮，一種神韻，充分把牡丹花王的“雍容、華貴、祥和、繁榮、昌盛”表現(xiàn)的淋漓盡致。作品散發(fā)著“喜氣、大氣、仙氣、富貴氣”給人以美的享受。作品在美國、法國、加拿大、韓國、日本、臺灣等處展出并獲獎。入編《中國當代藝術(shù)名家新作大典》、《中國現(xiàn)代書畫家名人錄》、《中國當代藝術(shù)名家墨緣大典》等書。

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　　秦首先(筆名虛空了凈、禾一夫、乙丙丁)，秋夢齋主人。大本學歷，高級職稱，曾在遼寧輪胎廠、經(jīng)濟日報報業(yè)集團、電廣傳媒做編輯、記者、主任、雜志社主編等，京城資深媒體策劃人。現(xiàn)為獨立書畫藝評人、中國書畫名人網(wǎng)副總監(jiān)、大家美術(shù)報副總編。早年靠一桿禿筆混跡江湖，以撰寫經(jīng)濟、社會時評和雜文立足京城，嬉笑怒罵皆成文章;人到中年，一心向善，不問時事，沉醉于翰墨丹青，以挖掘、傳承、發(fā)展中華傳統(tǒng)文化為己任。

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