清新靈動(dòng)覓詩情 氣宇豪邁寫大愛

　　——王萬倉山水花鳥畫作品讀

　　文圖/秦首先 編輯/趙盼

　　王萬倉先生是一位善于思索、秉承傳統(tǒng)的實(shí)力派書畫家。他主攻國畫山水和花鳥畫，兼帶書法創(chuàng)作。他畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，畫路寬博，畫意高古，畫技清新。“大氣、精細(xì)、靈動(dòng)”是王萬倉作品的三大藝術(shù)特色。

　　王萬倉的國畫山水秉承了關(guān)東畫派的現(xiàn)實(shí)主義手法。他的作品開圖千里，大氣磅礴，正氣大道。他追求描述對(duì)象的藝術(shù)真實(shí)性和抒發(fā)情感的真誠度，一山一水、一溝一壑、一草一木，一橋一霧，盡顯大自然原生態(tài)下的渾厚、蒼野、蔥郁、氤氳，寄托了作者對(duì)家鄉(xiāng)遼西和白山黑水的無限眷戀。品味王萬倉的巨幅山水畫作，如同身處蒼茫蔥郁的崇山峻嶺，感悟遠(yuǎn)古的生命；亦或端坐云蒸霧繞的世外仙境，靜享禪音泉聲。如他的《祥云靈泉翠壑間》丈二山水作品，主題立意明快突出，體現(xiàn)了吉祥和大美。他用遒勁的筆墨，靈動(dòng)的筆觸把真實(shí)的大自然與作者博大豪邁的情懷融為一體。嚴(yán)格地說，王萬倉這幅寫意山水作品，具有寫中帶工的特質(zhì)，在寫意中突出了山石的質(zhì)感和對(duì)松樹的禮贊。最難能可貴的是，王萬倉為了走出農(nóng)耕社會(huì)的審美理念，他摒棄了以傳統(tǒng)程式化符號(hào)——圓圈來表現(xiàn)松樹肌理的手法，改為淡墨皴擦，濃墨點(diǎn)染。讓三株松樹落地有根，蒼翠茂密，突出了作者的普世價(jià)值觀和陰陽和諧、剛?cè)嵯酀?jì)的哲學(xué)思想。他的創(chuàng)作，完全基于寫生的基礎(chǔ)，以心造境，其山石肌理基本采用大小斧劈皴技法，石體堅(jiān)凝，布局深遠(yuǎn)。其筆墨濃淡干濕暢快淋漓，近泉遠(yuǎn)山虛實(shí)相間，青松翠柏挺拔高亢，祥云溝壑氣韻通天。這既是一首澎湃的歌，更是一首恢弘的詩，真正體現(xiàn)了“天人合一”的大美境界。

　　小品大天地，寸牘見精細(xì)。王萬倉不僅創(chuàng)作巨幅山水畫作，更喜歡以家鄉(xiāng)為素材創(chuàng)作小中見大的寸牘小品。而這些小品較好地體現(xiàn)關(guān)東畫派那種非寫非工的寫實(shí)特色。一方水土養(yǎng)一方人，正是遼西的鳳山凌水給了他無限美的神韻，妙的遐想。他半路出家，精研書法，師法自然。他沒有美院的背景，也就沒有了學(xué)院派的拘泥和拖累。但他有較深的文學(xué)功底，為他藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的文學(xué)素養(yǎng)，他靠自己的悟性，逆向回歸，堅(jiān)持傳統(tǒng)，走一條寫實(shí)主義道路，以再現(xiàn)客觀體為目標(biāo)，應(yīng)物象形，以形寫神，從中挖掘出遼西最美、最深厚、最有價(jià)值的審美意象。如他的《林泉清幽》、《秋醉情濃》都是以小搏大的經(jīng)典作品?？v觀這些作品，成在立意，功在精細(xì)?！读秩逵摹愤@幅四平尺斗方作品，寧靜幽深，立意高遠(yuǎn)；構(gòu)圖滿實(shí)而不堵塞，在上下對(duì)角處均留有氣眼，即使在層林浸染的叢林和錯(cuò)綜交織的樹干中，仍然清氣婉約，氣韻通達(dá)。一股清泉從樹林中潺潺流出，給世間萬物帶來生機(jī)和憧憬。該作品盡顯作者筆墨的張力、構(gòu)思的精巧和行草書功底，更加突出了大自然的野逸真實(shí)。他的《家園瑞雪圖》是一幅經(jīng)典的原生態(tài)家鄉(xiāng)寫生作品，遠(yuǎn)看有韻，近看有質(zhì)，真實(shí)再現(xiàn)遼西隆冬景象。這幅作品層次豐富分明，墨韻豐盈，人物造型生動(dòng)，房屋和果實(shí)的藏漏相輔相成。特別是畫中一農(nóng)婦牽手領(lǐng)著一女童，更增添了畫面的視覺沖擊和親和力，使我們又回到了童年，回到了昨天。細(xì)品久思，又仿佛聽到了遼西春天的腳步……

　　靈動(dòng)飄逸是王萬倉先生花鳥畫作的特色，也是他對(duì)花鳥牡丹畫的創(chuàng)新。王萬倉在創(chuàng)作中摒棄民間艷俗嬌滴之態(tài)，拋開實(shí)驗(yàn)水墨抽象無形之法，也有別于當(dāng)代“牡丹王子”何水法的寫意情緒、潑墨開合，他選擇了一條雅俗共賞之路。他汲取牡丹大家王雪濤筆意，選擇單瓣型牡丹為創(chuàng)作對(duì)象，以原生態(tài)創(chuàng)作理念為本，他用筆灑脫，開合有度，設(shè)色淡雅，清新秀麗，形似神俏，墨趣盎然。在形似之中追求一種氣勢(shì)、一種神韻，一種激情，一種表達(dá)積極向上的精神和生命力。使他筆下的牡丹靈動(dòng)含情，意蘊(yùn)飛揚(yáng)，詩情激蕩。如他的《獨(dú)占人間第一香》、《紫俏仙風(fēng)》、《一枝紅艷露凝香》等小品都突出了飄逸靈動(dòng)，率性含情的特點(diǎn)，其畫風(fēng)少有造作之意，勾點(diǎn)結(jié)合，虛實(shí)相生，一氣呵成。又如《金華園里盡朝暉》、《中華盛世》、《花開富貴》等作品均采用象征和擬人手法，配以水仙、迎春花、修竹等，移步換景，情景交融，呈現(xiàn)出百花齊放，盛世和諧景象，成功做到了行家賞其法，常人觀其形的詩意境界。

　　詩書入畫，穿插其間是王萬倉新近牡丹小品的一大亮點(diǎn)。傳統(tǒng)是變化發(fā)展的活的生命體，作為民族的非物質(zhì)文化形式，繪畫也必將隨著時(shí)代的發(fā)展而變化，王萬倉深諳此理。由于他書法功力深厚，行草書秀美雅潤，風(fēng)骨遒勁，神采飛揚(yáng)。在秉承傳統(tǒng)的繪畫過程中，他取己之長，對(duì)團(tuán)扇牡丹的布局進(jìn)行了新的探索，將歌詠牡丹的古體詩句用行草書寫在畫面的留白處，給人以書畫平等，既書又畫的感覺，令人耳目一新。如：“洛陽花譜幾番新，爛漫欣看谷雨辰。晚出遂超群品上，才開便足十分春。倚欄妝重愁無力，繞幕香濃欲醉人。千載沉香遺跡在，誰將絕調(diào)寫風(fēng)神？”又如：“遲開都為讓群芳，貴地栽成對(duì)玉堂。紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。”等許多歌詠牡丹的唐詩宋詞都成為他筆下牡丹小品的首選。王萬倉在創(chuàng)作中不僅僅追求布局的外在形式美，更注重把書法中的氣勢(shì)之美、韻律之美與畫中的具象之美、詩中的意境之美融為一體，相輔相成，給讀者留下的是抒情、憧憬、新奇，賞心，并無堵塞之感，更無添足之亂，滿紙張揚(yáng)著大愛、奔放、熱情、溫馨、燦爛和吉祥，為牡丹創(chuàng)作生命的延續(xù)增添了新鮮的血液。

　　外師造化，中得心源。王萬倉先生對(duì)這國畫創(chuàng)作的八字真經(jīng)總是牢記于心。無論是悟道寫意還是歸真寫實(shí)，他總會(huì)以詩境為靈魂，把筆墨作為一種精神的載體，通過寫生，用心靈與山川對(duì)話，與江河交流，與花鳥私語。王萬倉正值旺年，是繪畫藝術(shù)的青春期，我們有理由相信，在不遠(yuǎn)的將來，他定會(huì)為遼西畫壇，為白山黑水增添一抹新綠。

　　王萬倉藝術(shù)簡介

　　王萬倉，道和堂主人，遼寧省朝陽市人，職業(yè)書畫家。國家一級(jí)美術(shù)師、國際美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會(huì)書畫院副院長、遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、朝陽市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、朝陽市雙塔區(qū)美協(xié)副主席、中國書畫名人網(wǎng)遼寧工作站副站長、朝陽金華園畫院院長、石門山畫家村副村長。

　?。ㄗ髡撸呵厥紫?獨(dú)立書畫藝評(píng)人、中國書畫名人網(wǎng)副總監(jiān)、大家美術(shù)報(bào)副總編輯）

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