文化信使/秦首先 編輯/趙盼

　　中國畫源遠流長，技藝精湛，在長期的發(fā)展過程中積淀了一整套嚴謹規(guī)范的藝術體系和獨特鮮明的色彩風格。追溯筆墨千年淵源，穿越時空記憶，在中國繪畫史上曾有過秦漢盛唐陽剛重彩，也有過宋明清初蕭疏離淡逸筆玄墨和淡泊孤傲?？v觀中國繪畫史，大師輩出，精品紛呈。然而，隨著國門的打開，中西文化的對撞，西方繪畫技巧和審美理念嚴重沖擊著中國繪畫藝術，是繼承創(chuàng)新還是否定顛覆，中國傳統(tǒng)繪畫藝術徘徊在十字路口，年輕的藝術家們面臨艱難的抉擇。劉明禮，這位中國當代著名人文畫家就是中國傳統(tǒng)文化的忠實守望者，他用手中的筆回擊著企圖顛覆中國傳統(tǒng)藝術的“精英”們：中國繪畫根植華夏，博大精深，自成體系，意境深遠，韻味無窮。

　　劉明禮是一位很有才華和學識的青年畫家，他有著扎實的藝術功力，有著良好的學養(yǎng)和人生參悟。他出生在內蒙古通遼市，自幼受哥哥劉明軍影響學習美術，1980年考入內蒙古師范大學攻讀美術專業(yè)。通遼是中國版畫藝術之鄉(xiāng)，這里豐富的文化歷史和人文景觀為他的藝術創(chuàng)作提供了先天獨厚的資源優(yōu)勢。在校期間，他積累了良好的速寫功底和理論基礎，先后創(chuàng)作出油畫《阿里山的懷念》、《老山魂》，在師生中產生強烈震撼。1986年他創(chuàng)作的系列組畫《草原人》被中國美術館收藏，此后，他陸續(xù)創(chuàng)作出連環(huán)畫《施介》、《血的懺悔》、《虎毒食子》、《末路狂花》、《烏蘭夫傳》等作品，并為各大報刊、雜志畫插圖千余幅。由于他有大量連環(huán)畫創(chuàng)作功底，為今后人物畫藝術創(chuàng)作埋下了堅實的根基。在今年12月由中央電視臺書畫頻道和中國廣播電視協會主辦的“康滋杯·劉明禮作品青島展”上，透視他新近創(chuàng)作的60余幅國畫作品，一種超強筆墨功夫和造型能力躍然畫面，真乃人在畫中，音飄畫外。

　　賞析劉明禮的作品總有一種觸及心靈的深度，在決定生命的精神歸向中把語體情境、筆墨情趣、肌理架構根植于人物內心世界，著重突出人物的面部表情。他善于以典型人物形象的塑造聚焦道德層面于人性層面的關注，以細膩的感受撞擊心靈深處，觸碰那些或逍遙、或空靈、或靜穆、或開懷、或激越、或苦澀的人生。這些作品人物形象傳神，借古喻今，幽默詼諧、正氣浩然。在平凡中彰顯超平凡價值，凸顯生命精神的持重與滄桑。

　　他創(chuàng)作的《三駝圖》既幽默又辛辣，觀后讓人浮想聯翩。畫面張駝、李駝、王駝三個老翁是三種不同形象，體現三種心態(tài)，三人形象滑稽，笑態(tài)可掬。畫家以駝者之間的相互戲謔，來諷喻“世上無直人”。這幅96x178cm橫開作品藝術創(chuàng)作技巧跟明朝李世達《三駝圖》作品迥然不同（北京故宮博物院收藏），原作為豎軸，畫面簡潔，大面積留白，無襯景，三個人物衣紋用“渾描”，須發(fā)皆不見鉤勒痕跡，筆墨圓潤，柔若無骨。其上方有錢允治詩云：“張駝提盒去探親，李駝遇見問緣因；趙駝拍手呵呵笑，世上原來無直人。”劉明禮先生借用錢允治的詩詞老題新作，發(fā)揮自己筆墨特長，用線的語言以及書寫繪畫凝重分量，淋漓精致發(fā)揮著中國水墨畫的墨韻，通過點、線、面地勾勒，刻畫出了三個老翁不同心態(tài)，畫面配以近竹、遠山為襯景，錢允治的詩在畫面下半部，隨勢而書，靈動在三個駝者之間，烘托出天、地、人三為一體的蒼茫與凝重，把中國人物、山水、花鳥有機組合，繪成一幅蕩氣回腸，觸及靈魂凈土的珍品佳作。這幅作品較前輩大師們的作品畫面更飽滿，色彩更豐富，具象更生動，更富有視覺沖擊力，但又不失中國畫的含蓄和凝練，實現了超越人物表象的意趣與批判。他前幾年年夏季創(chuàng)作的《天天有當上》作品，也是一幅借題發(fā)揮，警示貪婪者的批判現實主義佳作。整個畫面主體人物突出，造型逼真，靜動互補，線條流暢，墨韻含蓄，虛實結合。其款與內容相得益彰，把“天天有當上，當當不一樣，不為太貪嘴，何必把命喪”這句詩在畫幅頂端“一字排開”，使整體畫面簡潔明快、渾然天成，讓人掩卷沉思。從這兩幅作品中我們可以洞察到劉明禮先生在秉承傳統(tǒng)文化的同時，又植入了新國畫創(chuàng)新元素，體現了一個人文畫家的批判現實主義的特征，反襯了中國文人關注社會、關注人生、憂國憂民的共性。

　　繪畫要傳達思想、情感，使繪畫富有意韻和神韻，必須有著特殊的寄托和象征，有著棲息心靈的感悟和升華。劉明禮的人物畫充分體現了他藝術天分、文學修養(yǎng)和仁愛、和諧、謙恭儒釋道哲學思想。他學習大師筆墨特色，又炯于大師創(chuàng)作技法，形成了自有的藝術創(chuàng)作風格。他那汪洋肆意的筆墨造型，虛實相間的線條節(jié)奏，構成了他人物畫創(chuàng)作的標志性符號。觀看劉明禮的《順其自然》、《袖里乾坤》等我們不難發(fā)現他的藝術天分和智慧，他從八大山人、石濤、范曾等名家的畫作中看到了中國人文精神中所具有的突出特點：簡遠、參悟、虛實、天機……這些精神讓他如醉如癡，心追手摹。劉明禮的人物畫線條講究速度、節(jié)奏和虛實，柔和如春蠶吐絲，瘦勁像盤曲鐵線，流暢如流水行云。《順其自然》、《教子圖》、《袖里乾坤》這三幅作品最大特點是線條明快、用墨肆意，隨物賦形，以墨塊渲染架構人物的肌理美，以書養(yǎng)畫。作品面部和雙手的刻畫讓讀者想到了范曾人物畫的線條運用。范曾筆下勾畫人物的線條或是題款的運筆都內涵豐富、節(jié)奏感強，富于變化、頓挫的線條，成為他書畫作品的典型特征。讀者從劉明禮的人物線條節(jié)奏中能體味到藝術家的書法功力、學識養(yǎng)成和審美修養(yǎng)。從作品人物墨色上剖析，劉明禮采用意象造型筆墨技法，水墨渲染，濃淡相間，質感強烈。他的作品用色非常謹慎，一般只用墨色、紅色，兼用赭石，少許三綠，保持畫面單純、質樸、高雅的色調，形成了沖淡、簡約、靜寂、自然、含蓄的審美情趣，其作品在不經意間一氣呵成。

　　關注傳承中國傳統(tǒng)文化，用國粹演繹國粹。這是劉明禮先生適應時代的需要，在題材選擇上的重大突破。京劇是中國的財富，也是全人類的財富，弘揚和傳承下去，是每位藝術家的職責。劉明禮大膽探索，走了一條別人沒有企及的藝術之路。在創(chuàng)作上，他繼承傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作方法，筆墨傳情，兼工帶寫，大膽創(chuàng)新，并借鑒西方素描造型技法，根據傳統(tǒng)京劇故事，創(chuàng)造出一個個生動形象的京劇人物，呈現出氣勢恢宏的大畫特征。中國畫是綜合的，不是單一的，中國畫的修養(yǎng)不僅是詩書畫印，還包括中國的武術、音樂、舞蹈、戲曲等。齊白石曾經說過：我的印第一、詩第二、書法第三、畫第四。吳昌碩說：我的詩第一、印第二、畫第三。這說明有沒有這些修養(yǎng)是成不了國畫大師的，尤其是書法，書畫同源。因為中國的漢字是象形字，謂之心畫；另外，書法和繪畫都使用毛筆，繪畫有了書法的內功，就會使中國畫不只停留在事物的表象層面。在劉明禮先生的《京劇》畫作中，你可以欣賞到他的書法、題款氣韻貫通，濃淡相宜，破立結合，方勁出塵，似畫非畫，隨畫而行，體現了靈動拙樸的特色，使抽象的漢字同樣具有國畫一樣的動感。

　　無意寫書書自奇，畫外造化畫澄懷。這是靈魂的升華，也是藝術的真諦。正如劉明禮先生所言，“一個優(yōu)秀的藝術家考慮的不僅僅是技法和創(chuàng)作的理念，更重要的是一種文化的傳承和責任，一種生命的審視與關注。”對于劉明禮先生這樣一位恪守靈魂凈土，秉承文化傳承，追求自然恬淡，勇于創(chuàng)新探索的青年藝術家而言，其藝術創(chuàng)作的道路還很漫長，過程還很曲折。我們期待并祝福他百尺竿頭更進一步，攀登新的藝術高峰。    （秦首先于北京秋夢齋）

　　劉明禮藝術簡介：

　　劉明禮，號墨童，出生于內蒙古通遼市。他自幼學畫，1980年考入內蒙古師范大學?，F為中國當代美術研究院執(zhí)行院長[2] 、中國徐悲鴻畫院國畫院院長[3] 。文化部中國文化管理協會書畫專業(yè)委員會主任。作品多次參加全國性大展發(fā)表于各大報刊雜志并被多家機構和個人收藏。被文化部有關部門評為“中國最具收藏潛力國畫家”。 早在1986 年他創(chuàng)作的系列組畫《草原人》就被中國美術館收藏，之后的幾年，他陸陸續(xù)續(xù)創(chuàng)作出連環(huán)畫《施介》、《血的懺悔》、《虎毒食子》、《末路狂花》、《烏蘭夫傳》等一系列美術作品，并未各大報刊、雜字畫插畫千余幅。也正是由于他有大量連環(huán)畫創(chuàng)作功底，才為今天的人物畫藝術創(chuàng)作奠定了堅實的根基。劉明禮的美術創(chuàng)作遵循了“畫貴有靜氣”的準則，以虛實交匯的筆法，讓畫作充滿了神韻。

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　　秦首先（筆名虛空了凈、禾一夫、乙丙?。?，秋夢齋主人。大本學歷，高級職稱，曾在遼寧輪胎廠、經濟日報報業(yè)集團、電廣傳媒做編輯、記者、主任、雜志社主編等，京城資深媒體策劃人?，F為獨立書畫藝評人、中國書畫名人網副總監(jiān)、大家美術報副總編。早年靠一桿禿筆混跡江湖，以撰寫經濟、社會時評和雜文立足京城，嬉笑怒罵皆成文章；人到中年，一心向善，不問時事，沉醉于翰墨丹青，以挖掘、傳承、發(fā)展中華傳統(tǒng)文化為己任。

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