99这里只有免费费精品,成人免费无码视频在线

摘要：詩與愛的溫情復(fù)述王永新《今日朝陽網(wǎng)》編輯雅賢 1984年，同學(xué)送我一本《朦朧詩選》，我便開始在日記本上寫詩，不知不覺就寫了

詩與愛的溫情復(fù)述
王永新

《今日朝陽網(wǎng)》編輯雅賢

1984年，同學(xué)送我一本《朦朧詩選》，我便開始在日記本上寫詩，不知不覺就寫了30年?，F(xiàn)在，日記本變成了一本書，我變成了中年人。對于寫詩我有過很多自己的想法，總結(jié)起來，我對自己的寫作有這樣的要求：詩歌是感情無法表達(dá)的產(chǎn)物；可讀性是詩歌的命脈所在；詩歌凝聚了語言邏輯、思想邏輯、情感邏輯的力量；有效的表達(dá)大于修辭學(xué)的調(diào)侃；多角度思考和身份變換的社會影像；詩歌節(jié)奏和生命節(jié)湊的合拍；詩歌的作用在于解決人生難題、消除人生困惑。

以情到深處的孤苦，促成輕松歡快的流瀉，必有難以言說的荒誕詼諧。我勸誡自己：別說，一說就掉淚。這飽滿的情緒需要短暫的清冷——我需要掩蓋它，而非表達(dá)。堅強(qiáng)——一個寫詩的人多么渴望自己是一個堅強(qiáng)的人啊。我難以給自己一個周全，所以詩只能是偷偷地寫，它是秘密花園的精神果實(shí)。

我覺得詩歌不單要讓人讀懂，也要能夠吟唱和朗誦。最初的詩歌是用于朗誦的，現(xiàn)在的詩好多不具備這種功能。我想肯定是丟失了什么，而絕非完全是審美觀念的轉(zhuǎn)變和遷移的結(jié)果。能讀出來是我一直堅持的操作方式與創(chuàng)作理念。有時同學(xué)和朋友在會議或酒局朗誦我的詩歌，這非常利于我沾沾自喜和得意忘形。

好的詩歌一定具有健康智慧的語言能力；深刻高超的哲學(xué)思想；特殊的情感元素及其發(fā)展軌跡。詞句節(jié)節(jié)相連、絲絲相扣、完美閃亮，像練武者手里甩動的鋼鞭，他甩得人們眼花繚亂，場面精彩無比——如果這個鋼鞭的環(huán)節(jié)一點(diǎn)都不結(jié)實(shí)，耍出來的恐怕會是笑話或傷害。詩歌是幾種力量集結(jié)和爆發(fā)。

詩是語言的極致，追求極致卻容易走向偏執(zhí)。好多語言不一定是確切的，但一定是準(zhǔn)確的。我有時有意放棄容易使閱讀產(chǎn)生隔閡的詩歌語言，使用清澈明了的散文語言，覺得這樣減少了很多麻煩。有人強(qiáng)調(diào)放棄隱喻，我認(rèn)為應(yīng)該說放棄不恰當(dāng)?shù)碾[喻。合理的隱喻的標(biāo)志是：它比陳述的語言更直接、更有力。

人具有社會的屬性，一個人不僅是他自己，他搖晃起來，就成為萬花筒。為了寫出感情的極端狀態(tài)，我開始設(shè)定和化裝，這是一種戲劇行為。我在好多時候改變了原有的身份和時態(tài)，從而扭動了思考的角度，這是一個小把戲，使原有的情緒突然產(chǎn)生巨大的差距，達(dá)到表達(dá)效果。切近他人所想，才會有共鳴。

詩歌節(jié)奏不僅產(chǎn)生在語言內(nèi)部，它與人生經(jīng)歷以及生命狀況存在著相關(guān)步調(diào)和對應(yīng)關(guān)系。我相信酒從植物接受陽光的照射，就開始了它的釀造，乃至陳放在靜室仍是一種釀造。把人生的真摯和熱情放置在漫長的時光中，以詩歌的方式提煉和呈現(xiàn)，以一種情感、儀式、節(jié)奏貫穿其中，詩是濃縮的時間。

我戰(zhàn)勝了種種困難，靠的未必是堅強(qiáng)——我只想用我的柔軟與脆弱把詩歌擦亮。把艱苦的勞作變成了幸福的收獲，這是詩歌的神奇之處。我不主張用詩歌去戰(zhàn)斗、平定世界的不公；我把詩歌個人化，感性化——每個人做好自己就是對社會的最大貢獻(xiàn)。我并不成功，只是希望自己的影子堂堂正正。

2006年以后，我很少寫詩。發(fā)現(xiàn)盲目和瘋狂的寫作難免與清潔、充實(shí)、深刻、節(jié)制、規(guī)避的原則相抵觸。似乎是越寫，自己的人生越不完整。我找到了自己巨大的病癥。生活何嘗不是如此？發(fā)泄很容易，卻大多對人生有害無益。這好比人們看你的一個電影，如果你企圖讓別人在一場電影哭300次，你寫的好壞不說，你看你是多么的不道德。況且，你是達(dá)不到這個目的的。

2012年我出版的詩集《虛構(gòu)的時光》里面選了205首詩，其余的大多被我刪除了，只保留了一首118段的長詩。盡管如此，我還是覺得寫的太多了。于是這本《虛構(gòu)的時光》對我而言不是205首詩，我讀起來是很多首詩。很長一段時間，我很想遠(yuǎn)離詩歌，可它偏偏與我的生命同在。既然同在，又何必一定去表白呢？更多的人因?yàn)楦嗟牟磺‘?dāng)?shù)膭谧魇顾耐恋鼗膹U，人們習(xí)慣于以追求的方式毀掉自己?，F(xiàn)在詩歌和人們很容易變得混亂，人們?nèi)鄙俚钠呛唵蔚臇|西。人們往子彈殼里裝的不是火藥，而是沙子——我們活著就是為了等著看自己的笑話嗎？

從2006年我開始了一次幾乎是放棄了詩歌與思考，用身體的經(jīng)歷去記述這個世界的痛苦的流放生活。到2013年，我只寫了兩次詩歌，一次是一位失眠的同學(xué)去北京看病，我為他寫了一首《云朵里的睡眠》，戲說是為他開的藥方。第二次是最近寫了八首詩：組詩《回鄉(xiāng)曲》。在這里我寫得很輕，很簡捷。似乎是一帶而過，似乎自己在移動，在記憶中走過。我似乎是人物，也似乎是旁觀者。我在詩歌里找到了兩種對立的或平行的東西。不僅是運(yùn)用場景或事物，還想把對話附著于場景或事物之上。其實(shí)，詩一直在我身邊，只是沒有驚動它。我在說話，詩歌就容易沉默；詩歌要講話，我便有了傾聽的福分。這段時間，我更在意的所作所為，如果在做人做事上不令人失望，也就不枉我寫過這些詩歌；或者說，一個人要配得上自己寫的詩歌，人生才不算狗熊。

關(guān)于《虛構(gòu)的時光》朋友們說：寫出的是一種生命狀態(tài)；對語言的用法有獨(dú)特的創(chuàng)意；情緒飽滿，收發(fā)自如；寫的都是真的，言行若一；在簡單、樸素的話語間深藏智慧與滄桑。把我尊重的這些人的話拿出來吹噓，感到這是罪過。反過來這些話又是對詩歌創(chuàng)作的一種指導(dǎo)。對于談?wù)撛姼?，我總是有些惶恐，但愿沒有更多的地方讓人見笑，笑死人是不償命的。我警告自己，要好好活著，少做這些冒險的事。同時，我也真正感覺到，寫的怎么樣不是那么重要，重要的是如果寫的不好，對于朋友和讀者，是一種打擾。人生最可怕的不是彼此的傷害，而是陷于一種彼此鄙薄的境地。所以我更愿意詩歌有春天一樣的溫情，它首先是一種美好的想法。不管怎么說，我仍然在寫，這是一件無法抗拒的事情，這是一種原始的沖動，并且我不知它帶領(lǐng)我走向何方。

2013年6月23日

【本網(wǎng)聲明】

麻豆国产原创中文av网站_日韩人妻无码一级毛片基地_国产福利在线人成观看_亚洲AV中文久久精品软件下载

詩與愛的溫情復(fù)述

最新文章